咖啡小说

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  王子舟高中就开始学日语，虽然她自觉有一些学语言的天分，但日语到底不是她的母语，她在日本生活的时间与经验也很有限——将日语转换成母语文字，因为最终的输出是母语，只需要理解日语内容，仰仗多年的母语使用经验将其本地化就好；反过来，将母语文字转为日语，因涉及到了非母语的应用问题，难度大大增加。

  理解与应用，是两个层级。

  许多人看得懂非母语着作，但很难用非母语写作，就是垮在了应用上。

  王子舟过去做中译日，从没碰过小说这个体裁。

  她给博物馆做展览翻译，给杂志做访谈翻译，甚至还帮人翻译过传记，但它们的共性是文字风格并不强烈，在翻译的过程中，王子舟从没有为风格和调性过愁——

  小说不同。

  文绉绉的志怪小说如果翻译成轻小说风格，很要命。

  抛开大量的专有名词不谈，《小游园-I》最大的问题是半文不白。它明明讲的是一个生在现代都市里的故事，叙述风格却与时代背景严重错位，除此以外，故事中9o%的角色都呈现出一种难以捉摸的不稳定性——角色与不同的角色对话时，甚至也使用不同时代风格的语言。

  在更换表达语种的过程中，如何精确保留原文中这种故意的错位，让她非常恼火，以至于完全进入到一种非理性的状态里，甚至想要隔着萤幕杀掉作者——

  当然这是不可能的。

  这个周五，她因为生理痛昏睡了一下午，起来的时候天快黑了。夏季昏红的太阳压在天际线上，浮躁的气息四下升腾，屋子里却是冷的。

  王子舟甚至坐在床上打了个哆嗦，随後关掉空调，起身开启了阳台门。

  周身毛孔在燠热的空气里舒展，身体彷佛解冻了一样。

  醒过来了。

  她趴在栏杆上望向鸭川，隐约看到有人在钓鱼。

  真是令人羡慕的悠闲。

  王子舟忽然决定放过自己。

  才两千字的段落，她为什么要强迫自己在这几天就给整本书的风格定调呢——区域性先做漂亮了，以此拿到专案，之後再细细琢磨不行吗？

  勿求不可足之慾。

  踩着截稿日，王子舟做完了试译。

  她从头到尾检查了一遍，包括注音、译注、标点，仔细得堪比高考交卷。

  邮件出去之後，王子舟觉得能拿到这个专案的可能性只有五成。

  尽管对方给的报价这么低，在这个价格区间的非母语译员里，她的能力也许可以排进前2o%，但她没有那么大的把握。

  有一种自信称作“心里有数”——从小学到高中，无论考试、比赛、干部选拔、评优……就算最终结果还未表，她也不会为此胡乱担心，因为觉得那百分百就该是自己的——大概是一种优势心理吧，潜意识里认为其他人太菜了，也没有太多不可控的因素，所以笃定。

  但这种优势在离开那个小镇、进入J大之後，变得不那么明显，王子舟经历过仰望别人的巨大落差之後，心态也变得保守谨慎。

  曾经的优势，反而成了一段必须淡忘的经历。

  如果你还停留在过去的语境中，只能说明你现在不行，王子舟是这样告诫自己的。

  人的成长伴随着边界的触碰，摸不到边界的，只有小孩子。

  只有小孩子会这么以为。

  十八岁之前，王子舟都是那个小孩子。

  现在她已经不会说百分百的事了。

  王子舟第一次为结果忐忑，是在高考结束、还没放榜的那个夏天。

  考完总觉得哪里不对，最後真的就是不对的。

  她到现在都清晰记得那一年的语文作文题，分别引了丰子恺、赫胥黎、菲尔丁的三句话，让结合上述材料写一篇不少于8oo字的文章。

  王子舟写完才觉得自己好像离题了。

  好在那年数学卷看着简单但坑巨多，不少人最後的成绩远低于估下来的分数，王子舟小心翼翼避开了所有的坑，反而拿到了她高中三年来最好的数学成绩，加上理综和外语考得不错，自选模组也拿到了满分，其实总分和预期比也没有差很多。

  班主任说她是失之东隅收之桑榆，王子舟却觉得那只是天赐的侥幸。

  不太熟的远亲长辈听说放榜了，打电话过来表示关心，一问总分，再问重本线，便说：王子舟挥得不错嘛！

  她爸妈就在电话里说：挥得不好，语文考砸掉了，可惜了！

  没什么好可惜的。

  人总是因为结果达不到预期而觉得可惜，但预期只是预期，剩下的部分就是留给人不安的悬疑内容，谜底不可能总被猜中，无论它亮出来什么，都只能接受而已。

  父母的可惜，只是虚荣。

  对面的亲戚又说：还可以的嘛！上Z大总是没有问题的，王子舟来杭州的话到我家吃饭呀！

  王子舟不喜欢杭州——

  因为那些达亲戚。

  最後一路北上，去了江苏。

  那是她人生第一次去到省外。

  对一个浙南人来说，江苏是毫无疑问的北方。

  在那座介于苏南和苏北之间的江苏城市里，王子舟接二连三地开始遭遇那种“为结果而忐忑”的时刻——考证等分、优本专案的选拔、面试诸如此类。