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《小情歌》登顶新趋势新声榜国榜至今,已经5天了。
虽然《小情歌》不再像第1天那样爆红,全民热议,但作为一碾压全场的第零音域歌曲,其名声依然不可小觑。
不但广大的人民群众没事就喜欢哼几句,算赶个时髦。
被正负音域统治了十年的各大娱乐报也纷纷为《小情歌》出头——这些报纸甚至不用专门写内容,各大音乐学院的学生,早因为这一歌吵得不可开交。
如果第零音域的歌曲都能上得了台面,那他们从小到大学这十几年有何意义?
如果《小情歌》上台面,只是偶然,那促成这个偶然的原因是什么?他们有没有可能抓住这个偶然?
数1o万大学生,上百万中小学分成许多个阵型,相互攻讦,企图辩出一个适用的真理。
各大报刊,实时跟进。
【正负大于零的歌坛局势何去何从?】
【是回光返照还是大势逆转?记在第零和正负音域又一次争锋。】
【回过去三十年,歌坛璀璨,细数你记忆最深的歌。】
【一场由《小情歌》引的革命。】
【……】
一线娱乐公司,甚至所有的娱乐公司,都不得不眼睁睁的看着《小情歌》霸榜,任立青的《惊喜对半》专辑疯狂刷热度,却无能为力。
没办法,跟第零音域的歌在人民群众中争取热度,确实有点痴心妄想。
别人都不会唱你的歌,凭什么喜欢你的歌?凭你粉丝多,经常在别人面前刷存在感?
下到观众个体,或许会因为某人给自己提供了一时的笑,一时的震撼,一时的新鲜感,而喜欢某个人进而关注、粉上某人。
可上到观众整体,他们最大的情绪就是无情,无情的来,随便说几声哈哈哈,无情的走,连个预告都没有。
第零音域没有好歌时,他们也会喜欢正负音域的歌,甚至有人专门将正负音域的歌改回第零音域,方便普通人传唱。
但第零音域的歌来了,质量甚至堪比两三百年前的金曲。
身在歌坛,还没有跟别人形成利益共同体的学子们,都会怀疑自己所学的意义所在。
喜欢唱歌的普通观众凭什么还要捧正负音域的臭脚?
得不到的更吃香?可这份得不到,已经持续了1o年,就算是舔狗都该腻了。
他们现在想选择喂到他们嘴边,能轻易吃下的。
正负音域,就像看明星在舞台高大上的演出,观众初见自然惊艳,再看三看就不一定了。
第零音域,就像身边的普通人,经常会唱的歌,每一次听,都有每一次的欢喜,自然更容易捕获好感。
这些天各大娱乐公司不是没有推出新的歌曲,但是在歌坛一点水花都没翻起来。
就连已经登上新声榜前列的望星月十歌和苏伦《听风》,热度都开始停滞不前,排名也不涨反跌。
反倒是任立前三后五,八第零音域的歌,在观众的热捧下,先后登上了国榜。
如今,任立青在《星歌闪耀》舞台要唱的歌,已经有五之多。
《绿光》第2,《遇见》第7,《天黑黑》第34,因为《我和我爸17岁》的热播而爆火的《故乡的云》第15,《青藏高原》第49。
《青藏高原》火得很莫名其妙,最多好评是:
‘唱这歌,会给我一种自己会唱歌的幻觉。’
“……”
很明显,现在无论是怎么样的正负音域的歌曲,都不可能压制第零音域的歌。
能制服这些歌曲的,只有第零音域歌曲自己。
只有大量的第零音域歌曲冲入市场,挤占许多创作的歌曲的生存空间,不然,观众还是很容易为许多创作的优质歌买单。
可,被压制了1o年,第零音域失去了1o年,创作第零音域歌曲的创作人也失去了1o年,甚至音乐特长生和普通人的音乐课,都不再详细的教授第零音域的歌曲理论。
这样的局面,他们还哪里找得到合适的创作人创作第零音域的歌?
于是,现在的新趋势新声榜,只能任由任立青肆虐。
望星月现在每天疯狂的赶行程,刷存在感。
可她们专辑里的那十歌,却也只能勉强跟四线的任立青勉强打打擂台。
苦逼姿态,可见一斑。
一线娱乐公司那些大佬们怎么甘心如此现状?自己拯救不了局面,就把压力不断的传到赵仲和身上。
赵仲和渐渐变成了复读机:
“快了,快了,老何已经出山了,你们马上能看到他的作品了。”
“二三十年前他能用正负音域压制第零音域,现在肯定也可以!”
只是,赵仲和也明白,现在的情况跟当时并不一样。
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